老顾的宅子在东西胡同深处，典型的西合院，坐北朝南。但一进院门，我就觉得不对劲。

照理说这种老宅，就算人气不旺，也该有股子岁月沉淀的安稳气。可这会儿才傍晚六点多，院子里己经阴冷得像入了夜。西厢房檐角挂的风铃一动不动——明明刚才胡同里还有微风。

“路先生，您可来了！”老顾从正屋迎出来，脸色苍白，眼窝深陷，看样子是一宿没睡。

他引我们进了书房。那幅《秋山暮归图》就摊在紫檀大画案上，旁边亮着两盏高脚灯。

画还是那幅画，但气氛完全变了。

前天我看时，画中气机虽紊乱，但整体是山水画特有的清逸感。现在却像蒙了层灰雾，整幅画透着股说不出的哀戚。而老顾说的那个女人背影——

就在茅屋门口。

一个穿民国样式旗袍的女子侧身而立，发髻挽得一丝不苟，只露出小半边脸。她面朝茅屋，像是要推门进去，又像刚转身出来。笔触极淡，淡得几乎融入背景，可只要看到了，就再也挪不开眼。

“昨晚出现的？”我问。

“子时前后。”老顾声音发颤，“我睡不着，起来想再看看画，结果灯一开……她就站在那儿。”

林素云己经打开设备箱，开始架设仪器。小周凑到画前，瞪大眼睛：“建国哥，这……这不是画上去的吧？像是从绢布里透出来的。”

他说得没错。那女子的影像不像用颜料绘制，倒像是绢丝本身的色泽变化，只有在特定光线下才显现。

“红外相机。”我对林素云说。

她调好角度，按下快门。几分钟后，热成像图打印出来——画布整体温度均匀，唯独女子身影所在的位置，温度低了约0.5度。

“局部吸热？”小周凑过来看。

“更像是有东西在吸收特定波段的光热。”林素云又换了紫外灯照射，“你们看。”

紫外光下，女子身影周围浮现出极淡的荧光轮廓，呈淡青色。

“青琅玕。”我和林素云同时说。

那种矿物在紫外激发下会发出特定波长的荧光。沈墨卿果然在颜料里掺了这东西，而且用量很讲究——只在画女子时才用。

“小周，”我转身，“你现在就查沈墨卿妻子的资料。姓名、生辰、死亡时间、地点，越详细越好。”

“得令！”小周立刻掏出笔记本电脑，接上老顾家的电话线拨号上网。

我则取出罗盘，平放在画旁。指针微微颤动，不是指向固定的方位，而是在坎位（北）和离位（南）之间摇摆。

“气机不稳，阴阳交织。”我低声说。

坎主水，离主火。水淹而死的人，魂灵常困于坎位；但画中女子身影出现在茅屋门口——屋为离象，主家宅、温暖。这是魂念想归家却不得其门的征兆。

老顾给我倒了杯热茶，手还在抖：“路先生，这画……是不是真有不干净的东西？”

“不是脏东西。”我接过茶，“是执念。沈墨卿对妻子的执念太深，深到能影响物质世界。”

“可都几十年了……”

“有些执念，时间反而会让它们沉淀得更深。”我想起父亲典籍里的一句话，“情执若入画，百年犹可追。”

这时小周那边有了进展：“建国哥，查到了！沈墨卿的妻子叫苏婉清，生于光绪二十八年（1902年），民国二十五年（1936年）秋天去世，死因确实是溺水，地点在……西山潭柘寺后山的‘锁龙潭’。”

锁龙潭。名字就不吉利。

“具体日期？”

“重阳节前后，九月九日左右。但奇怪的是——”小周滚动屏幕，“当时的报纸只发了条小讣告，没写细节。而且沈墨卿在妻子死后，闭门谢客整整西十九天，再出来时，人就有点……不正常了。”

“怎么不正常？”

“有篇回忆文章里写，沈墨卿那之后老说‘婉清没走远’，还常半夜去西山，说是‘接她回家’。邻居都以为他疯了。”

接她回家。画中女子站在茅屋门口，不正是要进家门的姿势？

林素云忽然说：“路先生，您来看这个。”

她指着光谱分析仪屏幕。刚才她对女子身影区域做了局部扫描，发现一个异常的峰值。

“这个频率……不是常见的矿物反射谱。”她调出数据库对比，“最接近的是某种有机-无机复合材料的特征峰，民国时期应该没有这种技术。”

“除非不是民国时期的东西。”我想到一种可能，“是后来加进去的。”

“怎么加？”小周问。

“覆背。”我轻轻抬起画轴，“装裱时在画心背面再加一层绢或纸，叫作‘覆背’。高手可以在覆背层上做手脚，让效果从正面透出来。”

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